Эрик Бана, в свои 34 года (когда его пригласили на роль), нуждался в младшем брате, который разделил с ним бы хотя бы некоторые острые моменты, но смог бы оттенить его образ солдата-ветерана своим видом новичка - и в то же время был бы опрометчивым любовником самой убийственно красивой женщины в мире. Блум, которому тогда было 25 лет, всего лишь месяцем ранее прорвался на экраны в роли серьезного и героического Леголаса из "Властелина Колец". Кроме того, он сыграл небольшую роль в "Черном ястребе", где был пехотинцем, неудачно свалившимся с каната (почти как в реальной жизни, где он однажды испытал близкое к катастрофическому падение с водосточной трубы) - но в остальном, он был практически не известен. На встрече в лондонском отеле Дорчестер с Петерсеном и продюсером Дианой Рэтбан, он был, по воспоминаниям последней, "очень убедителен; он действительно понимал страдания Париса, вы видите это по его лицу, когда он говорит".
Недавняя история несомненно доказала их мудрость. В течение недель, когда Блум пребывал на экранах кинотеатров вместе с Джонни Деппом в блокбастере "Пираты Карибского моря" ("Пираты" и каждая часть ВК заработали более чем по 300 млн. долларов), большинство кино- и фан-сайтов в Интернете привлекли благодаря ему столько же посетителей, сколько Депп и другие, более эфемерные веб-сенсации, вместе взятые. Сейчас его звездный статус бесспорен, и, по мнению большинства знатоков, вероятнее всего еще будет расти; после "Трои" у него не меньше четырех проектов на разных стадиях готовности, в том числе и главная роль в драме о Крестовых походах "Небесное Королевство" с режиссером уже работавшим с ним на "Черном ястребе", Ридли Скоттом.
Вскоре после этого актерскую группу Петерсена пополнили соотечественник и партнер Блума по ВК, Шон Бин, 19-летний новичок Гаррет Хедланд на роль порывистого кузена Ахиллеса, Потрокла, ветеран "Гладиатора" Джон Шрапнел на роль старца грека Нестора, Джеймс Космо ("Храброе сердце") на роль троянского генерала Глокуса (?) и заслуженные Питер О''Тул и Джулии Кристи в ролях Короля Приама и матери Ахиллеса, Тетис. Потом начался поиск, которым режиссер мог бы гордиться: "У нас здесь столько прекрасных женщин". Стройная Саффрон Берроуз ("Энигма") была выбрана на роль жены Гектора, Андромахи, а австралийская инженю Роуз Бирн, которую сначала хотели взять на роль Елены, согласилась на роль пленницы Брисеиды. "Только Брисеида способна успокоить Ахиллеса и вернуть его на землю", - говорит Петерсен, а Бирн соглашается: "Подле нее он позволяет себе расслабиться - немного, но это демонстрирует его человеческую, уязвимую сущность".
В конце концов, эпопее нужна была женщина, настолько опьянившая юного Париса, что это подстегнуло все последующие события. "Вся кровь, все насилие было порождено страстной историей любви", - говорит Петерсен. Елена Троянская должна быть неописуемой, необычной блондинкой среди смуглых греков; со своими кроткими зелено-голубыми глазами и аристократическими манерами, немецкая модель, ставшая актрисой, Диана Крюгер получила эту роль.
В соответствии с пожеланием Петерсена по поводу "свежих лиц", кроме Питта, особых звезд не было. Но пока Warner Bros. вместе с Рэтбан подготовили проект бюджета, его стоимость неизбежно выросла. В связи с вторжением США в Ирак, неопределенностью и возможными волнениями, для натурных съемок на берегу вариант с Марокко был отложен. Масса приготовлений пропала впустую и все упаковали для переезда в Кабо Сан Лукас в брюхе российского транспортного самолета Антонов. В том числе и Троянского коня 40-футовой высоты (ок. 13 м), с помощью которого греки намеревались прорвать оборону города. Он сыграл свою роль на Мальте, как вспоминает Бин: "Я ждал, что это будет люк, а оказалось, что на самом деле мы пройдем через дверь на шее коня и по бокам. Он выглядел так, будто весь был изъеден насекомыми".
Для съемочной группы и актеров, которых просто перевезли с одного жаркого побережья на другое, переезд в Мексику вряд ли был отдыхом - хотя Кабо и стал заметным местом для проведения отпусков. Работа на Мальте была омрачена одной трагедией - бодибилдер Джордж Камильери получил травму при съемках эпизода на воде, сломав ногу, и 18 дней спустя непостижимым образом умер. Чуть не стало катастрофой повсеместное распространении фотографий Питта, сделанных папарацци, где он в доспехах непринужденно болтает по мобильному телефону под мальтийским солнцем.
Неизбежно большую роль в правильном перенесении на экран этой неустойчиво дорогой эпопеи играет нарисованный Питтом образ Ахиллеса, которого Петерсен называет "беспокойным, но не очень счастливым парнем". Петерсен предвидит вопросы скептиков - "Я бы спросил: ''Этот Брэд, сможет ли он вытянуть это? Есть ли в нем эта темная сторона?''" Но он добавляет: "Безусловно, есть. Я считаю, что Брэд с самого начала инстинктивно очень хорошо прочувствовал то, как ему нужно играть. Он считал себя актером, который был рожден для этого. Как-то раз он даже сказал Питеру О''Тулу: ''Все роли, которые я когда-либо играл, были подготовкой к этой роли''. Все его поведение - его физическая подготовка, его психологическая подготовка, факт, что он бросил курить ради этого - он делал все, чтобы быть готовым к этой роли".
В воскресенье во время трансляции Супер Кубка Питт простер свой меч над всей громадной телеаудиторией в ролике "Трои" и пообещал Агамемнону, находившемуся за кадром: "До того как истек мой срок, я увижу твой труп и улыбнусь". Петерсен, выбравший актеров в основном из британцев, которые с легкостью выдавали фразу в высокопарном английском стиле (что называется Received Pronunciation), признается, что Питту "с самого начала пришлось побороться, чтобы найти верный диалект. Но он очень быстро научился это контролировать и последовал своей миссии величайшего воина всех времен".
Пока Петерсен работал над ключевыми эпизодами фильма, важные сцены с участием Ахиллеса были отложены на последние дни - в том числе постельная сцена с Брисеидой, эпохальная битва с Гектором и острая стычка с Приамом. Битва, вообще-то была отложена, потому что главная съемочная площадка, поврежденная ураганом в Кабо требовала перестройки, и потому что Питт, по совпадению, повредил себе ахиллесово сухожилие.
Питт был не единственным, кому был брошен вызов. Бана долго раздумывал, прежде чем согласился на роль Гектора. "Это процесс убеждения самого себя в том, что ты справишься", - говорит он. "Потому что если ты не можешь это сделать, то очень сильно себя обманешь".
С самого начала съемок Бана не испытываел никаких сожалений. Он стал относиться к своему экранному брату Блуму, "как к настоящему брату", и восхищен работой с легендарным Питером О''Тулом. "Играть сцены с кем-то, к кому чувствуешь истинную привязанность… ведь Орландо играет моего брата, Питер - моего отца, и я общался с Питером во время съемки эпизода - это просто нечто особенное", - говорит он. "На этой неделе мы снимали потрясающую сцену, как раз перед тем, как я отправляюсь на бой с Ахиллесом, я прощаюсь со своими близкими. Герой Питера, наверное, единственный перед которым я позволяю Гектору проявлять какие-то эмоции, так что это было очень мило, момент, где абсолютно не требовалось играть".
С момента первой встречи Бана и Блума - тренировок по верховой езде в Лондоне, с множеством волнующих предположений касательно фильма ("два парня на лошадях, разговаривающие о предстоящих приключениях", - вспоминает Блум), сигар и последующих разговорах - взаимосвязь была однозначна. "Я равняюсь на него, настоящего человека чести", - говорит Блум о своем экранном партнере. "Как Гектор для Париса, он по-настоящему крут".
Пока Блум сидит, беседуя и старательно игнорируя длинный порез, который создает на его правом бедре команда гримеров, он замечает: "Я все-таки должен снять эту сцену, где я вижу своего брата, выходящего на бой с Ахиллесом. Гектор - честный, умелый, храбрый и сильный воин, знаете ли. Но ведь Ахиллес - это просто убийца. Так что он выходит на бой - я все-таки должен сыграть этот момент, где вижу своего брата, совершающего то, что должен был сделать я".
"Парис - роль, очень отличающаяся от остальных ролей Блума", - говорит [сценарист] Бениофф. "Разумеется, во "Властелине Колец" он был этаким бесстрашным героем, который запрыгивает на слона и выпускает тому стрелы прямо в мозг. А вот здесь, да, он показывает страх. В защиту Париса я бы хотел сказать, что не думаю, что многим из нас приходилось выходить на поле, чтобы предстать перед огромным разъяренным мужчиной с острым мечом, который желает нашей смерти из-за того, что мы украли его жену".
"Наряду с тем, что это эпохальная, фантастическая, огромная драма", - говорит Блум, - "есть в ней очень человеческая сущность. Речь о таких человеческих понятиях как гнев, ненависть, любовь, страх, и все это приводит человека к войне, приводит к войне страну".
"Парис, молодой принц, находится под защитой этой семьи и этого окружения", - добавляет он. "Он владеет луком, но для него это, скорее, спорт, и он никогда не держал в руках клинок. Он оставил долю воина на усмотрение своего старшего брата. Он - сложный персонаж, анти-герой, темная личность. В нем определенно скрыты какие-то темные качества, что видно по принимаемым им решениям".
Несмотря на угрозы Менелая, Парис будет жить, чтобы сражаться за Трою. Ведь, как хорошо известно читателям гомеровской истории, он искусный лучник, что привело в решающей смерти врага, которую вряд ли назовешь легкой. Подобно тому, как Агамемнон Брайана Кокса был вынужден зарезать чрезвычайно симпатичного персонажа в лице человека, которого он обожал - "это было душераздирающе", говорит он, "В первый же день, я убил одного из моих кумиров" - Блум должен выпустить свои стрелы в Ахиллеса Пита. "Он - полубог, самый невероятный воин из известных людям, и факт, что я должен буду это совершить был своего рода испытанием - попытаться заставить аудиторию понять движущие им мотивы и не презирать. Точно так же как действия героя Хоакина Феникса в "Гладиаторе" базировались на жадности, зависти, и желании заполучить что-то еще, Парис старается..."
Блум делает паузу, когда морской бриз, предшествующий наступлению сумерек, проносит по земле ленивый маленький смерч. Сразу за ним приходит ассистент режиссера, чтобы сказать Блуму об окончании съемочного дня. Многие из молодых актеров были бы уже на полпути к своему трейлеру, направились бы в гостиничный бассейн или в бар выпить пива, а Блум вежливо просит подождать минутку и делает несколько шагов к Петерсену для "заключительной молитвы". Всем видом выражая вопрос, он готов для последнего соображения, но режиссер просто оглядывается назад и утвердительно кивает. Манеры Блума говорят сами за себя, когда он протягивает руку слегка формальным жестом, чтобы пожать руку Петерсена. "Приятно иметь с вами дело, босс", - говорит он. Плетясь через гигантские пластиковые конструкции, изображающие городские ворота, он заканчивает мысль, на которой его прервали: "Парис - молодой человек, и я - молодой человек. И как молодой человек миришься с огромным количеством всего, с чем приходиться сражаться. Знаете, вот есть семь смертных грехов, и каждый старается понять, что они значат именно для него. А это и есть испытание". Он на секунду замолкает, глядя в глаза, чтобы удостовериться, что это понятно, и если следующие слова ожидаемы, то они не лишены смысла: "Но это очень впечатляющее испытание".

Premiere. Май 2004

Часть 1
ВСЕ СТАТЬИ
НА ГЛАВНУЮ